家里購買了儲物凳時，平時使用需要注意保養。那折疊儲物凳容易損壞嗎？PChouse帶大家一起了解下吧?！　∈紫?，折疊儲物凳容不容易損壞 北宋的線腳資料非常有限，墓葬中石雕、磚雕表現的門窗上的混線、凸線能說明宋人對線腳的喜好[18]，河北鉅鹿北宋木桌上出現的棱線、凹線是極少見的北宋家具線腳案例。根據《營造法式》卷二十一小木作功線的記載，線腳制作的功量計算非常計較，多一線就要多一功，這無疑反映的是手工雕刻制作的方式，所以線腳刨在北宋末南宋初還沒有出現。明 從幾何學的角度來看：面是線運動的軌跡。這是一種抽象概念的面，其標示的是一種邏輯形式，是純理性的。而實際造型中的面是有“量”的關系的，大小、范圍和起伏變化是在視覺傳達中能夠獲得的，面的圍合邊緣和構成形態是能夠被切實感知的真實存在。概念的面決定了面的本質屬性，但實際的面卻是通過各種形式展示著面的知覺和視覺感受。通常面的形態可以分為兩種：直線形面和曲線形面。這兩種面分別是直線和曲線延伸運動所獲得的，在造型中分別呈現不同的知覺感受，對于傳達和表現形體的美學趨向和目的起著至關重要的作用。同時，兩種面的形式又根據不同造型的材料會產生不同的知覺心理，具體面的性質是通過觸覺和視覺兩者的結合加以全面和整體的認識和理解的。在傳統中式家具中，面的特征主要表現在形成明顯面積感的家具部件上，如椅凳面、靠背面、桌面、柜門、屏風、床面、榻面、圍子以及部分牙板、中牌等，而對于腿足、扶手、搭腦等部位盡管形成了相應的圓柱面或自由曲面，但在意象上則更傾向于線的表達。由于木材（尤其是硬木）的屬性和“中正平和”觀念的影響，傳統中式家具中面的表現主要是以平面為主，僅在座椅靠背板及圓凳、繡墩的鼓形面上為曲面，而且通常有相應的線型對面進行圍合，這與西式家具和現代家具中普遍應用的曲面形式形成鮮明的對比（如圖5-38伊姆斯設計的“LWC”椅、William Sawaya設計的休閑椅、Peter Solomon設計的扶手椅）?，F代中式家具在面的表現上可以更為豐富而且富于變化性，但整體上應與線型相照應，避免“因勢廢形”“因面廢線”，導致整體的結構骨架松散而失去中式家具的意象。同時，面的形態應考慮人的使用需求和家具材料的適用工藝，對于復雜的三維曲面，其相應部位的曲率變化應能夠保證曲面的平滑過渡，避免形成突兀的尖點或凸起，從而影響人的知覺感受，對于二維曲面或平面應通過調整基線的曲率獲得平滑順暢的曲面，在設計過程中可以通過曲面檢測或法線調整來實現連續性的曲面。此外，線的秩序化排列、網格式的交叉組合同樣可以構成面的形態，而且虛面與實面相結合可以增強家具的通透性和層次感、節奏感。如圖5-39分別為春在中國的“詠竹”系列座椅和直腿梳條禪椅，都采用了線的重復排布而形成了具有動感和節奏的曲面。代《天工開物》對線刨有明確記載：“梓人為細工者，有起線刨，闊二分許?！闭f明已經形成成熟的線刨制作分工，所以線腳刨的出現應該在南宋中晚期到明以前。，主要是根據它的材質而定，一般實木制作而成的，都比較結實牢固；如果是一些劣質的塑料，可能在使用過程中，移動或拖拉容易損壞?！　≌郫B儲物凳本身結實耐用，合格的儲物凳最大承重力可 （3）四面平結構（框架結構而非壸門箱型板結構）在北宋有所發展，在南宋則被大量采用，尤其是在桌子、杌凳上使用，但是到元代又開始減少。這表現出北方、南方文化在家具結構選型、制作能力以及審美上的差異。（4）高束腰和有束腰家具于北宋開始增加，在南宋成為主要的家具形制之一。不過束腰的大型家具較難制作，所以民間很少采用。達100kg，是居家日用和饋贈親友的佳品。它是根據傳統的普通凳子設計而成，儲物凳與普通凳子最大的不同就在于它增加了儲物功能，在家具市場上，人們又稱儲物凳為收納箱，或者收納凳 3.2 現代中式家具的形式美原則分析。?