“浴床 作為構成形式的一種要素，色彩不僅是在表面效果上影響人的心理感受，而且由于其物理屬性或光學性能的差異對形體也產生不同程度的影響，如由于色相、明度和純度的不同而形成不同的軟硬感、冷暖感和輕重感等，這些由于色彩波長的差異而導致整個機體的擴張和收縮，都會影響人對形體輪廓及結構的認知。而對于家具來說，色彩主要是由材料或涂料的色彩構成的，因此其表現性與材料的質感和工藝性存在著密切關聯，如經過拋光或電鍍的黑色烤漆與亞光磨砂的黑色形成的視覺感受是不同的，紅色透明玻璃與金絲絨的紅色也存在較大的差異性?，F代中式家具的設計借鑒傳統中式家具對硬木材料打磨、拋光、擦蠟的工藝技術以顯出天然木材的色澤，同時也應廣泛地探索并研究其他人工材料的工藝技術，結合現代加工方式和裝飾工藝來拓展家具的色彩應用，進而使現代家具在色彩規劃上具有系統性和科學性，最終實現家具色彩與人的需求的和諧?！保涸〈?，亦曰夷床?！L丈二尺。廣四尺有四。橫上有木笫，設欄于前面及后兩端，士漆之，大夫加珠飾，諸侯畫云氣，天子加禾稼、百草華也[28]。古人視死如生，在喪葬禮儀上運用的家具與生活家具相近。按照描述， 盡管對稱形式天然就是均衡的，但是人們在實際應用中并不滿足于這種過于嚴謹或刻板的均等，而且常常探索并采用不對稱的形式來實現均衡的效果，均衡雖然不具有對稱那樣嚴格和規則的制約關系，但卻在形式構成上更為活潑和靈活，實際上，均衡也普遍存在于自然物和人造物之中，正如美國現代建筑學家托伯特·哈姆林（Tolbort Hamlin）所說：“在視覺藝術中，均衡是任何欣賞對象中都存在的特征，在這里，均衡中心兩邊的視覺趣味中心，分量是相當的?！?而在現代設計中受西方繪畫及藝術審美的影響往往在形體中采用均衡的表現形式，格羅皮烏斯在《新建筑與包豪斯》一書中更是直接認為：“現代結構方法越來越大膽的輕巧感……古來難于擺脫的虛有其表的中軸線對稱形式，正在讓位于自由而不對稱組合的生動有韻律的均衡形式?！?這雖然是針對建筑形式發展趨勢的一種分析，但也表明隨著科技的進步和人們審美觀念的發展、變化，尤其是受現代時尚和后現代主義觀念的影響，均衡形式的應用更能體現出統一秩序中的變化性和靈活性，因此在現代中式家具的設計中應綜合運用并表現“生動有韻律的均衡形式”，尤其是在存在多個單體組合的家具造型中，如組合柜、衣柜、電視柜及架格等，同時在系列家具的陳設和布置中也需要應用均衡的構圖，既包括在縱向立面上的均衡，也包括在橫向平面構圖上的均衡，總體上看，均衡形式的表現主要分為兩種：（1）等量均衡此家具尺寸明顯很大，應該是直接照搬舊《三禮圖》描述，如按照漢尺計算會相對小一些。這樣的大尺寸是家具過渡期床榻單一起居中心的體現。圖4-23中浴床四足落地，說明五代宋初床制已不再受限于傳統壸門箱型，有框架結構、四足落地的樣式了。 　　廚房安裝櫥柜時，肯定是少不了五件配件。那櫥柜五金件都有什么？PChouse帶大家一起了解下吧。 　　1、鉸鏈　　鉸鏈就是我們俗稱的合頁，在平時櫥柜門頻繁的開關過程中，經 蘇州“香山幫”就是南宋木工制造業大發展的結果。楚漢文化中善于用材、構思靈巧、巧于經營的特點在香山地區十分突出，香山地區成為我國木工制造業最發達的地區，正式形成的有組織、有規模，技藝代代相傳的香山幫工匠體系——“香山梓人”就是行業發展的證明。陳從周先生評述蘇南建筑“輪廓線條之柔和，雕刻之精致，色彩之雅潔，細節處理之認真，皆他處建筑所不能及者。至于榫卯一節，當推獨步，……次者如揚州、浙東，終略遜耳”[24]，“香山幫”不僅開榫技術獨步天下、雕刻清麗通透，而且還創造了包括“小木工種”和家具制作中漆雕和螺鈿工藝等[25]，足見其優勢。香山幫將小木作從大木作建筑工種中獨立出來，專設門板、掛落、窗格、地罩、欄桿、格柵、吳王靠等裝修裝飾及家具，并將分工和管理體系化，這充分說明南宋木工手工業的發展成熟了。受考驗最多的就是鉸鏈?？梢哉f廚柜門的使用壽命取決于鉸鏈的材質性能?！　?、抽屜滑軌　　廚柜抽屜滑軌配件的重要性可以說是僅次于廚柜鉸鏈的存在，抽屜能否自由順滑地推拉、推拉到什么程度、承重如何、會不會翻傾，全靠滑軌的支撐?！　?、拉籃　　拉籃是關系到今后使用廚房是否舒適、方便以及時尚的功能性配件。拉籃具有較大的儲物空間，而且可以合理地切分空間，使各種物品和用具各得其所，而且還能將拐角處的空間充分利用，實現空間使用價值的最大化?！　?、拉手　　拉手材質差通常都會影響到廚柜的使用效果，廚柜拉手對于廚柜而言最大的作用就是輔助推拉的效果，雖然不起眼但是卻起到了“鑰匙”的作用。常見的廚柜拉手材質為金屬，水晶，陶瓷，木質等，具有極強的裝飾效果?！　?、地腳　　廚房地面相對潮濕一些，優質的金屬地腳具有防潮、延長櫥柜使用年限的作用。市場的劣質櫥柜則采用再生塑料地腳，使用一段時間后由于老化，柜子會失去平衡而塌陷，造成人造石臺面的斷裂，櫥柜則無法再使用。